stockwell carpets - handmade rugs and carpets
Воссоздание Старинных Ковров

Специалисты Craigie Stockwell занимаются репродукцией старинных ковров

Воссоздание и копирование старинных, антикварных ковров и ковров, имеющих историческое значение, всегда было особой и отличительной услугой компании Craigie Stockwell.

К нам часто обращаются с заявками на копирование или воспроизведение старинных ковров, отслуживших свой срок, или если оригинал был поврежден или полностью утрачен.

Также обновление ковров особенно необходимо в Посольствах и музеях, где по ним ежедневно проходит большое количество людей.

В эту работу наши дизайнеры вкладывают всю душу и много труда, но это оправдано и приносит большое удовлетворение: мы очень гордимся тем, что делаем максимально аутентичные копии ковров.

Ниже Вы сможете познакомиться с  некоторыми из наших проектов, разработанных в этом направлении.

Больше информации можно получить, связавшись с Джоном Стоквеллом по телефону: 00447770314191

Хилл Стрит, 17

Материалы по этому Лондонскому городскому дому, спроектированному известным шотландским архитектором Робертом Адамом, были найдены в Музее сэра Джона Соана (Sir John Soane's Museum), где нам любезно предоставили возможность изучить оригинальный дизайн и цвета этого прекрасного здания. Подбору цветов мы уделили особое внимание. По современным меркам оригинальная цветовая палитра Адама может показаться слишком броской, поэтому были выбраны более мягкие тона.

Зал Заседаний Тринити Хаус

Тринити Хаус занимались обслуживанием и контролировали эксплуатацию всех маяков по Британскому побережью. Наш дизайнер, Фрэнсис Милворд, работал над этим проектом еще в то время, когда он был старшим макетчиком на последней в Великобритании фабрике ковров ручного плетения, поэтому он был очень хорошо знаком с этим дизайном.

Замок Чатсворт Хаус

Мы получили заявку на воссоздание великолепного ковра Савонри для этого знаменитого дома-усадьбы и работали над проектом совместно с Ее Светлостью Герцогиней Девонширской. Роб Холмс (Rob Holmes) и Рей Райли (Rae Riley) воссоздали дизайн оригинального ковра в Дербишире. Для копии ковра мы использовали цветовую гамму между первоначальными очень яркими цветами оригинала (они сохранились в основании ворса и в узлах) и современными -  более мягкими и приглушенными. На ковре присутствует около семидесяти цветов и оттенков.


Музыкальная комната в Королевском Павильоне в Брайтоне.

Это здание, построенное Георгом IV в то время, как он был Принцем-Регентом,  представляет большую историческую ценность, поэтому мы работали совместно с экспертами и специалистами по охране памятников старины и исторических зданий. Фрагмент оригинального ковра был найден в Музее Виктории и Альберта: Королеве Виктории этот ярко-синий ковер показался «упадническим», поэтому она сначала приказала его высветлить до среднего бежевого тона а затем обрезать и перенести в гостиную комнату Букингемского Дворца!

Один из фрагментов с изображением диковинного морского существа был утрачен, и   наш дизайнер Роб восстановил его по эскизам и историческим документам.

Великолепный ковер для музыкальной комнаты Королевского Павильона в Брайтоне.

Наряду с современными и традиционными коврами, Craigie Stockwell часто получает заявки на создание реплик изношенных или недостающих старых ковров, и иногда это ковры, представляющие большую историческую ценность, как например этот, сделанный нами для музыкальной комнаты Королевского Павильона в Брайтоне.

Удивительно, но сама судьба свела нас с Королевским Павильоном. Все началось с того, что мой друг обратил внимание на статью в газете «Таймс», в которой сообщалось о том что для музыкальной комнаты Королевского Павильона в Брайтоне требуется особый ковер ручной работы. Он поинтересовался, будет ли именно наша фирма работать над этим, и, поскольку наша компания была единственной на тот момент, специализирующейся на таком виде работы, я позвонил в представительство Павильона и попросил связать меня с руководителем проекта по созданию ковра, чтобы спросить, почему они до сих пор не обратились к нам, как к ведущим специалистам в этой области, и убедиться, что они не сделают серьезной ошибки, ведь ковер представляет огромную значимость. Мне ответили, что очень рады моему звонку, поскольку действительно не знали, в какую фирму обратиться, и, очевидно, ждали именно нас!

С этого и начались 18 месяцев кропотливой исследовательской и дизайнерской работы. Мы с Робертом Холмсом (Robert Holmes), который на тот момент занимал пост главного дизайнера, провели несколько встреч в Брайтоне, работали совместно с потрясающей командой специалистов, занимающихся охраной этого исторического здания. Мы встречались со специалистами, которые занимаются выявлением отличий в «почерках» всех мастеров, принимавших участие в постройке этого здания, и воспроизведением каждого из этих стилей.  Мы узнали, как поддерживается определенный уровень влажности для того, чтобы сохранить материалы, и какими современными научно-техническими средствами это достигается. В целом, мы восхищаемся высоким уровнем мастерства всех, кто внес вклад в создание и реконструкцию этого здания.

Прежде чем приступить к работе, мы поручили нашему специалисту измерить комнату, а затем под наблюдением куратора и историков начали длительный исследовательский процесс. 

Музей Виктории и Альберта предоставил фрагмент оригинального ковра из Букингемского Дворца. Очевидно, Ее Величеству Королеве Виктории, действительно не понравился этот ярко-синий «декадентский» ковер, который Принц-Регент выбрал для своего экзотического дворца на Южном побережье. Королева Виктория сперва приказала убрать его, высветлить до среднего бежевого тона а затем обрезать для гостиной комнаты Букингемского Дворца. Позже его отдали в Музей в коллекцию ковров исторической значимости.

Оригинальный ковер был создан Томасом Уитти (Thomas Whitty) и его дочерями приблизительно в 1820 году на его фабрике Axminster в Девоне. Именно Whitty сделал большое количество ковров для интерьеров дизайна Роберта Адама и Джеймса Уайетта в конце восемнадцатого века.

Образец ковра из музея дал нам очень много информации по дизайну, однако на нем не хватало изображения одного из «морских гадов»;  этот фрагмент сложно было разглядеть и на  акварельных картинах с видами комнаты. Мы долго и мучительно фотографировали ковер, пока не восстановили картинку.

Когда все изображение целиком было восстановлено,  и дизайн получил одобрение экспертов, следующим важным этапом был подбор цветов.

Вновь, мы обратились к источникам и сделали множество предварительных эскизов, но в последний момент в библиотеке Виндзорского замка была найдена акварельная картина, подтверждающая, что фоновый цвет оригинального ковра был ярко-синим.

Мы изучили и фактуру этого ковра ручной работы. Любопытно, что в нем использовалась толстая пряжа с большим количеством частиц камвольной шерсти, а техника плетения довольно грубая – всего 16 узлов на квадратный дюйм (4 по 4). Сложилось впечатление, что ковер был сделан в большой спешке, либо из соображений экономии: меньше узлов – скорее работа. В начале этого годы мы продали несколько тонких шелковых Персидских ковров (примеры можно найти на сайте), в которых было по 400 узлов на квадратный дюйм. Эта технология производства обусловлена необходимостью создать высококачественный и долговечный ковер, который способен многие годы прослужить в комнате с большой посещаемостью и огромным количеством людей, проходящих по этому ковру. Помимо того, этому способствовал и выбранный материал  - очень толстая пряжа.

Как и в случае со всеми коврами ручной работы, прежде чем начать ткацкий процесс, наши художники сперва разработали дизайн  на миллиметровой бумаге, где каждой клеточке соответствует один узел на ковре. Затем эта бумага была разрезана и передана ткачам, чтобы они могли в точности следовать схеме.

Старинный ткацкий станок, который мы нашли для изготовления этого исторического ковра, был сделан на фабрике Whitty и его ширина составляет около 12 метров. Из Аксминстера он был перенесен в Уилтон, а позже, с закрытием фабрики в Уилтоне в 1959 году, в Ирландию, где и была закончена работа. По стечению обстоятельств, наш главный дизайнер с 1972 по 1984 год, Френсис Милворд (Francis Milward), до этого был главным дизайнером на фабрике в Уилтоне с 1947 по 1959 год! В книге по Аксминстерским коврам ручной работы автора Бертема Джейкобса (Bertram Jacobs) есть фото дизайнера рядом с этим ткацким станком.

Итак, когда все было готово - количество волокна подсчитано, пряжа покрашена, а ткацкий станок настроен – мы начали ткать.

Также мы привезли фрагмент оригинала, несмотря на все проблемы, которые доставила страховка, и в какую сумму она нам обошлась – ведь этот экспонат бесценен!
Наконец-то ковер был готов и доставлен в Брайтон, где наш специалист, Джон Фейдж (John Fage), нанял более 20 физически сильных мужчин специально для того, чтобы они помогли нашим монтажникам идеально установить ковер и подшить края, которые были сотканы отдельно, ведь ширина комнаты более 12 метров!

Установленный ковер выглядел, и выглядит и сейчас, потрясающе!

Во время «большой бури» в 1987 году с крыши Павильона был сорван минарет, и именно ковер удержал его, предотвратив более серьезные разрушения.

Следы Тилли Лош в Вест Дин

Поэт Эдвард Джеймс был, бесспорно, великим и одаренным человеком с немалым состоянием. Говорят, что он всегда путешествовал не имея при себе денег, так как чувствовал себя слишком богатым, чтобы в них нуждаться. Эдвард Джеймс был первым покровителем Сальвадора Дали, и во многих деталях этого дома есть отголоски сюрреализма.

Его брак с Тилли Лош был не ослишком удачным. Тилли Лош, будучи известной певицей и танцовщицей, а также весьма одаренной художницей, не смогла полностью посвятить себя браку, который продлился всего 6 месяцев.

Может быть, ее следы на ковре от ванной комнаты до спальни – это память о побеге от Мистера Джеймса?

Театр Савой

Когда мы давали консультацию по реставрации этого известного здания в стиле арт-деко рядом с гостиницей Savoy Hotel, мы заметили, что предложенный ковер совершенно не соответствовал. Поэтому мы провели исследование, и оказалось, что оригинал был очень тонким Вилтонским ковром из камвольной шерсти с очень четким кроем. Мы соткали его копию на одном из сохранившихся ткацких станков на фабрике, изготовившей оригинал.

Апартаменты Оливера Вессела и Пентхаус номера в гостинице The Dorchester Hotel

Так совпало, что оригиналы ковров для этих номеров люкс в гостинице The Dorchester были изготовлены фирмой SJ Stockwell & Co (Carpets) Limited (выше фотография 1953 года), и мы нашли необходимый материал в мастерской в Лондоне. Это позволило нам изготовить идеальные точные копии ковров к новому открытию гостиницы после ее приобретения Королевской семьей Брунея.

Посольство Великобритании в Париже

Мы вместе с экспертом по дизайну интерьера Джоном Корнфортом (John Cornforth) работали над прекрасным интерьером здания Посольства, которое в прошлом было частной резиденцией Марии Антуанетты.

Ланкастер Хаус

Особняк Губернатора в Солт-Лейк-Сити, штат Юта

Правительственный Особняк в Пуэрто-Рико

Шатлворт Траст

Замок Кулзеан

Аббатство Англси

За более подробной информацией обращайтесь по телефону +442072248380

ЗАЯВКИ

Если у Вас есть какие-то вопросы, пожалуйста, заполните эту форму. Мы ответим в кратчайшие сроки.

В начало страницы